KORO +

  • I utførelsen av veggmaleriene har Xenz tatt utgangspunkt i de fysiske og naturlige omgivelsene rundt stedet, inkludert lyset, vegetasjonen, linjene og strukturen i landskapet. Uterommene er sentralt plassert mellom ungdomssenterets lokaler og omkringliggende natur. Trær og vegetasjon i de to veggmaleriene går i direkte i dialog med trær og vegetasjon utenfor betongveggene, og nedtoner skillet mellom utenfor og innenfor veggene. Ved å vende blikket også utover veggene på stedet/ utearealet kan motivene symbolisere en overgang og håp. Xenz har jobbet med veggens karakter som en aktiv del av verket. Han dekker veggene i ulik grad med motivene og lar andre deler stå åpne og synlig. Overflatene, med sine spor av tid, vær og bruk, blir dermed en del av fortellingen i kunstverket og gir en dynamisk opplevelse av verket. Disse «pausene» i betongen gir også større tolkningsrom. De inviterer betrakteren til å fylle inn mening selv, og gjør at motivene oppleves som roligere og mindre påtrengende. I stedet for å kreve umiddelbar oppmerksomhet, kan kunstverket leve side om side med omgivelsene.
    Foto: Trani, Roberto Di / Kunst i offentlige rom
  • I utførelsen av veggmaleriene har Xenz tatt utgangspunkt i de fysiske og naturlige omgivelsene rundt stedet, inkludert lyset, vegetasjonen, linjene og strukturen i landskapet. Uterommene er sentralt plassert mellom ungdomssenterets lokaler og omkringliggende natur. Trær og vegetasjon i de to veggmaleriene går i direkte i dialog med trær og vegetasjon utenfor betongveggene, og nedtoner skillet mellom utenfor og innenfor veggene. Ved å vende blikket også utover veggene på stedet/ utearealet kan motivene symbolisere en overgang og håp. Xenz har jobbet med veggens karakter som en aktiv del av verket. Han dekker veggene i ulik grad med motivene og lar andre deler stå åpne og synlig. Overflatene, med sine spor av tid, vær og bruk, blir dermed en del av fortellingen i kunstverket og gir en dynamisk opplevelse av verket. Disse «pausene» i betongen gir også større tolkningsrom. De inviterer betrakteren til å fylle inn mening selv, og gjør at motivene oppleves som roligere og mindre påtrengende. I stedet for å kreve umiddelbar oppmerksomhet, kan kunstverket leve side om side med omgivelsene.
    Foto: Trani, Roberto Di / Kunst i offentlige rom
  • I utførelsen av veggmaleriene har Xenz tatt utgangspunkt i de fysiske og naturlige omgivelsene rundt stedet, inkludert lyset, vegetasjonen, linjene og strukturen i landskapet. Uterommene er sentralt plassert mellom ungdomssenterets lokaler og omkringliggende natur. Trær og vegetasjon i de to veggmaleriene går i direkte i dialog med trær og vegetasjon utenfor betongveggene, og nedtoner skillet mellom utenfor og innenfor veggene. Ved å vende blikket også utover veggene på stedet/ utearealet kan motivene symbolisere en overgang og håp. Xenz har jobbet med veggens karakter som en aktiv del av verket. Han dekker veggene i ulik grad med motivene og lar andre deler stå åpne og synlig. Overflatene, med sine spor av tid, vær og bruk, blir dermed en del av fortellingen i kunstverket og gir en dynamisk opplevelse av verket. Disse «pausene» i betongen gir også større tolkningsrom. De inviterer betrakteren til å fylle inn mening selv, og gjør at motivene oppleves som roligere og mindre påtrengende. I stedet for å kreve umiddelbar oppmerksomhet, kan kunstverket leve side om side med omgivelsene.
    Foto: Trani, Roberto Di / Kunst i offentlige rom
  • I utførelsen av veggmaleriene har Xenz tatt utgangspunkt i de fysiske og naturlige omgivelsene rundt stedet, inkludert lyset, vegetasjonen, linjene og strukturen i landskapet. Uterommene er sentralt plassert mellom ungdomssenterets lokaler og omkringliggende natur. Trær og vegetasjon i de to veggmaleriene går i direkte i dialog med trær og vegetasjon utenfor betongveggene, og nedtoner skillet mellom utenfor og innenfor veggene. Ved å vende blikket også utover veggene på stedet/ utearealet kan motivene symbolisere en overgang og håp. Xenz har jobbet med veggens karakter som en aktiv del av verket. Han dekker veggene i ulik grad med motivene og lar andre deler stå åpne og synlig. Overflatene, med sine spor av tid, vær og bruk, blir dermed en del av fortellingen i kunstverket og gir en dynamisk opplevelse av verket. Disse «pausene» i betongen gir også større tolkningsrom. De inviterer betrakteren til å fylle inn mening selv, og gjør at motivene oppleves som roligere og mindre påtrengende. I stedet for å kreve umiddelbar oppmerksomhet, kan kunstverket leve side om side med omgivelsene.
    Foto: Trani, Roberto Di / Kunst i offentlige rom
  • I utførelsen av veggmaleriene har Xenz tatt utgangspunkt i de fysiske og naturlige omgivelsene rundt stedet, inkludert lyset, vegetasjonen, linjene og strukturen i landskapet. Uterommene er sentralt plassert mellom ungdomssenterets lokaler og omkringliggende natur. Trær og vegetasjon i de to veggmaleriene går i direkte i dialog med trær og vegetasjon utenfor betongveggene, og nedtoner skillet mellom utenfor og innenfor veggene. Ved å vende blikket også utover veggene på stedet/ utearealet kan motivene symbolisere en overgang og håp. Xenz har jobbet med veggens karakter som en aktiv del av verket. Han dekker veggene i ulik grad med motivene og lar andre deler stå åpne og synlig. Overflatene, med sine spor av tid, vær og bruk, blir dermed en del av fortellingen i kunstverket og gir en dynamisk opplevelse av verket. Disse «pausene» i betongen gir også større tolkningsrom. De inviterer betrakteren til å fylle inn mening selv, og gjør at motivene oppleves som roligere og mindre påtrengende. I stedet for å kreve umiddelbar oppmerksomhet, kan kunstverket leve side om side med omgivelsene.
    Foto: Trani, Roberto Di / Kunst i offentlige rom
  • I utførelsen av veggmaleriene har Xenz tatt utgangspunkt i de fysiske og naturlige omgivelsene rundt stedet, inkludert lyset, vegetasjonen, linjene og strukturen i landskapet. Uterommene er sentralt plassert mellom ungdomssenterets lokaler og omkringliggende natur. Trær og vegetasjon i de to veggmaleriene går i direkte i dialog med trær og vegetasjon utenfor betongveggene, og nedtoner skillet mellom utenfor og innenfor veggene. Ved å vende blikket også utover veggene på stedet/ utearealet kan motivene symbolisere en overgang og håp. Xenz har jobbet med veggens karakter som en aktiv del av verket. Han dekker veggene i ulik grad med motivene og lar andre deler stå åpne og synlig. Overflatene, med sine spor av tid, vær og bruk, blir dermed en del av fortellingen i kunstverket og gir en dynamisk opplevelse av verket. Disse «pausene» i betongen gir også større tolkningsrom. De inviterer betrakteren til å fylle inn mening selv, og gjør at motivene oppleves som roligere og mindre påtrengende. I stedet for å kreve umiddelbar oppmerksomhet, kan kunstverket leve side om side med omgivelsene.
    Foto: Trani, Roberto Di / Kunst i offentlige rom
  • I utførelsen av veggmaleriene har Xenz tatt utgangspunkt i de fysiske og naturlige omgivelsene rundt stedet, inkludert lyset, vegetasjonen, linjene og strukturen i landskapet. Uterommene er sentralt plassert mellom ungdomssenterets lokaler og omkringliggende natur. Trær og vegetasjon i de to veggmaleriene går i direkte i dialog med trær og vegetasjon utenfor betongveggene, og nedtoner skillet mellom utenfor og innenfor veggene. Ved å vende blikket også utover veggene på stedet/ utearealet kan motivene symbolisere en overgang og håp. Xenz har jobbet med veggens karakter som en aktiv del av verket. Han dekker veggene i ulik grad med motivene og lar andre deler stå åpne og synlig. Overflatene, med sine spor av tid, vær og bruk, blir dermed en del av fortellingen i kunstverket og gir en dynamisk opplevelse av verket. Disse «pausene» i betongen gir også større tolkningsrom. De inviterer betrakteren til å fylle inn mening selv, og gjør at motivene oppleves som roligere og mindre påtrengende. I stedet for å kreve umiddelbar oppmerksomhet, kan kunstverket leve side om side med omgivelsene.
    Foto: Trani, Roberto Di / Kunst i offentlige rom
  • I utførelsen av veggmaleriene har Xenz tatt utgangspunkt i de fysiske og naturlige omgivelsene rundt stedet, inkludert lyset, vegetasjonen, linjene og strukturen i landskapet. Uterommene er sentralt plassert mellom ungdomssenterets lokaler og omkringliggende natur. Trær og vegetasjon i de to veggmaleriene går i direkte i dialog med trær og vegetasjon utenfor betongveggene, og nedtoner skillet mellom utenfor og innenfor veggene. Ved å vende blikket også utover veggene på stedet/ utearealet kan motivene symbolisere en overgang og håp. Xenz har jobbet med veggens karakter som en aktiv del av verket. Han dekker veggene i ulik grad med motivene og lar andre deler stå åpne og synlig. Overflatene, med sine spor av tid, vær og bruk, blir dermed en del av fortellingen i kunstverket og gir en dynamisk opplevelse av verket. Disse «pausene» i betongen gir også større tolkningsrom. De inviterer betrakteren til å fylle inn mening selv, og gjør at motivene oppleves som roligere og mindre påtrengende. I stedet for å kreve umiddelbar oppmerksomhet, kan kunstverket leve side om side med omgivelsene.
    Foto: Trani, Roberto Di / Kunst i offentlige rom
  • I utførelsen av veggmaleriene har Xenz tatt utgangspunkt i de fysiske og naturlige omgivelsene rundt stedet, inkludert lyset, vegetasjonen, linjene og strukturen i landskapet. Uterommene er sentralt plassert mellom ungdomssenterets lokaler og omkringliggende natur. Trær og vegetasjon i de to veggmaleriene går i direkte i dialog med trær og vegetasjon utenfor betongveggene, og nedtoner skillet mellom utenfor og innenfor veggene. Ved å vende blikket også utover veggene på stedet/ utearealet kan motivene symbolisere en overgang og håp. Xenz har jobbet med veggens karakter som en aktiv del av verket. Han dekker veggene i ulik grad med motivene og lar andre deler stå åpne og synlig. Overflatene, med sine spor av tid, vær og bruk, blir dermed en del av fortellingen i kunstverket og gir en dynamisk opplevelse av verket. Disse «pausene» i betongen gir også større tolkningsrom. De inviterer betrakteren til å fylle inn mening selv, og gjør at motivene oppleves som roligere og mindre påtrengende. I stedet for å kreve umiddelbar oppmerksomhet, kan kunstverket leve side om side med omgivelsene.
    Foto: Trani, Roberto Di / Kunst i offentlige rom
  • I utførelsen av veggmaleriene har Xenz tatt utgangspunkt i de fysiske og naturlige omgivelsene rundt stedet, inkludert lyset, vegetasjonen, linjene og strukturen i landskapet. Uterommene er sentralt plassert mellom ungdomssenterets lokaler og omkringliggende natur. Trær og vegetasjon i de to veggmaleriene går i direkte i dialog med trær og vegetasjon utenfor betongveggene, og nedtoner skillet mellom utenfor og innenfor veggene. Ved å vende blikket også utover veggene på stedet/ utearealet kan motivene symbolisere en overgang og håp. Xenz har jobbet med veggens karakter som en aktiv del av verket. Han dekker veggene i ulik grad med motivene og lar andre deler stå åpne og synlig. Overflatene, med sine spor av tid, vær og bruk, blir dermed en del av fortellingen i kunstverket og gir en dynamisk opplevelse av verket. Disse «pausene» i betongen gir også større tolkningsrom. De inviterer betrakteren til å fylle inn mening selv, og gjør at motivene oppleves som roligere og mindre påtrengende. I stedet for å kreve umiddelbar oppmerksomhet, kan kunstverket leve side om side med omgivelsene.
    Foto: Trani, Roberto Di / Kunst i offentlige rom
  • I utførelsen av veggmaleriene har Xenz tatt utgangspunkt i de fysiske og naturlige omgivelsene rundt stedet, inkludert lyset, vegetasjonen, linjene og strukturen i landskapet. Uterommene er sentralt plassert mellom ungdomssenterets lokaler og omkringliggende natur. Trær og vegetasjon i de to veggmaleriene går i direkte i dialog med trær og vegetasjon utenfor betongveggene, og nedtoner skillet mellom utenfor og innenfor veggene. Ved å vende blikket også utover veggene på stedet/ utearealet kan motivene symbolisere en overgang og håp. Xenz har jobbet med veggens karakter som en aktiv del av verket. Han dekker veggene i ulik grad med motivene og lar andre deler stå åpne og synlig. Overflatene, med sine spor av tid, vær og bruk, blir dermed en del av fortellingen i kunstverket og gir en dynamisk opplevelse av verket. Disse «pausene» i betongen gir også større tolkningsrom. De inviterer betrakteren til å fylle inn mening selv, og gjør at motivene oppleves som roligere og mindre påtrengende. I stedet for å kreve umiddelbar oppmerksomhet, kan kunstverket leve side om side med omgivelsene.
    Foto: Trani, Roberto Di / Kunst i offentlige rom
  • I utførelsen av veggmaleriene har Xenz tatt utgangspunkt i de fysiske og naturlige omgivelsene rundt stedet, inkludert lyset, vegetasjonen, linjene og strukturen i landskapet. Uterommene er sentralt plassert mellom ungdomssenterets lokaler og omkringliggende natur. Trær og vegetasjon i de to veggmaleriene går i direkte i dialog med trær og vegetasjon utenfor betongveggene, og nedtoner skillet mellom utenfor og innenfor veggene. Ved å vende blikket også utover veggene på stedet/ utearealet kan motivene symbolisere en overgang og håp. Xenz har jobbet med veggens karakter som en aktiv del av verket. Han dekker veggene i ulik grad med motivene og lar andre deler stå åpne og synlig. Overflatene, med sine spor av tid, vær og bruk, blir dermed en del av fortellingen i kunstverket og gir en dynamisk opplevelse av verket. Disse «pausene» i betongen gir også større tolkningsrom. De inviterer betrakteren til å fylle inn mening selv, og gjør at motivene oppleves som roligere og mindre påtrengende. I stedet for å kreve umiddelbar oppmerksomhet, kan kunstverket leve side om side med omgivelsene.
    Foto: Trani, Roberto Di / Kunst i offentlige rom
  • I utførelsen av veggmaleriene har Xenz tatt utgangspunkt i de fysiske og naturlige omgivelsene rundt stedet, inkludert lyset, vegetasjonen, linjene og strukturen i landskapet. Uterommene er sentralt plassert mellom ungdomssenterets lokaler og omkringliggende natur. Trær og vegetasjon i de to veggmaleriene går i direkte i dialog med trær og vegetasjon utenfor betongveggene, og nedtoner skillet mellom utenfor og innenfor veggene. Ved å vende blikket også utover veggene på stedet/ utearealet kan motivene symbolisere en overgang og håp. Xenz har jobbet med veggens karakter som en aktiv del av verket. Han dekker veggene i ulik grad med motivene og lar andre deler stå åpne og synlig. Overflatene, med sine spor av tid, vær og bruk, blir dermed en del av fortellingen i kunstverket og gir en dynamisk opplevelse av verket. Disse «pausene» i betongen gir også større tolkningsrom. De inviterer betrakteren til å fylle inn mening selv, og gjør at motivene oppleves som roligere og mindre påtrengende. I stedet for å kreve umiddelbar oppmerksomhet, kan kunstverket leve side om side med omgivelsene.
    Foto: Trani, Roberto Di / Kunst i offentlige rom

Passing Clouds [maling]

Om objektet

  • Kunstnar Xenz
  • Tittel Passing Clouds
  • Inventarnr. KORO.009014
  • Datering 2025
  • Teknikk og materiale Betongmaling og akryl spraymaling på betongvegg
  • Type Biletkunst
  • Emneord Integrert kunst
  • Motiv

    I utførelsen av veggmaleriene har Xenz tatt utgangspunkt i de fysiske og naturlige omgivelsene rundt stedet, inkludert lyset, vegetasjonen, linjene og strukturen i landskapet. Uterommene er sentralt plassert mellom ungdomssenterets lokaler og omkringliggende natur. Trær og vegetasjon i de to veggmaleriene går i direkte i dialog med trær og vegetasjon utenfor betongveggene, og nedtoner skillet mellom utenfor og innenfor veggene. Ved å vende blikket også utover veggene på stedet/ utearealet kan motivene symbolisere en overgang og håp.

    Xenz har jobbet med veggens karakter som en aktiv del av verket. Han dekker veggene i ulik grad med motivene og lar andre deler stå åpne og synlig. Overflatene, med sine spor av tid, vær og bruk, blir dermed en del av fortellingen i kunstverket og gir en dynamisk opplevelse av verket. Disse «pausene» i betongen gir også større tolkningsrom. De inviterer betrakteren til å fylle inn mening selv, og gjør at motivene oppleves som roligere og mindre påtrengende. I stedet for å kreve umiddelbar oppmerksomhet, kan kunstverket leve side om side med omgivelsene.

  • Brukssted Norge Vestfold Tønsberg Kantarellveien 25, 3157 Barkåker
  • Tittel ENGPassing Cloudsoriginal
  • Nemning Maleri
  • Presisert nemning
  • Registreringsnivå Enkeltverk
  • Innskrift
    • Primær, Signatur: Nei
  • Mål
  • Materiale Betong Spraymaling Murmaling
  • Teknikk Veggmaleri Spraymaling
Created with Sketch. Kommenter eller foreslå endringar

Inngår i utstillinga

Historikk

    • Produksjon: 2025

    • KunstnerXenz
Created with Sketch. Kommenter eller foreslå endringar

Klassifikasjon

Plassering

Lisensinformasjon

  • © Kopirett
    Verkene på dette nettstedet er opphavsrettsbeskyttet materiale og er gjengitt etter samtykke fra rettighetshaver / BONO. Verkene må ikke kopieres eller gjøres tilgjengelig for allmenheten, digitalt eller analogt, uten hjemmel i lov eller tillatelse fra rettighetshaver / BONO.

    Ønsker du å gjengi kunstverk – ta kontakt med BONO for enkel lisensiering av rettigheter.

    Kunst i offentlige rom – KORO er statens fagorgan for kunst i offentlige rom og landets største kunstprodusent. Planlegging, gjennomføring og kvalitetssikring av kunstprosjekter er kjernen i virksomheten. KORO har overordnet forvaltningsansvar for kunst fra egne prosjekter i statlig sammenheng.

Meir informasjon

  • Inventarnr. KORO.009014
  • Inngår i samling Kunst til Statlige nybygg
  • Eigar av samling Kunst i offentlige rom
  • Institusjon KORO
  • Publiseringsdato 3. desember 2025
  • Oppdatert 3. desember 2025
  • Dimukode 0210415734010
  • UUID a73a459f-d305-44f1-b5ef-a0de0818d4f2
  • Nøkkelord

Det er 705 treff for «Integrert kunst» i KORO:

Passing Clouds [maling]

Xenz

Passing Clouds [maling]

13 bilete

KORO
Uten tittel (vegg/gulv #3) [Vegg]

Gullesen, Sverre

Uten tittel (vegg/gulv #3) [Ve...

8 bilete

KORO
Fanden på bordstabelen [Fasade]

Gullesen, Sverre

Fanden på bordstabelen [Fasade...

10 bilete

KORO
Flukthus / Báhtarangoahti [Tre]

Talleraas, Eystein

Flukthus / Báhtarangoahti [Tre...

34 bilete

KORO
Prosess [uterom]

Ngoma, Germain

Prosess [uterom]

8 bilete

KORO

Kommenter eller foreslå endringar

For å publisera ein offentleg kommentar på objektet vel du «Skriv ein kommentar». For å senda ein førespurnad direkte til museet vel du «Send ein førespurnad».

Skriv ein kommentar eller send ein førespurnad

Du er ikkje logga inn –

Du har endringar som ikkje er lagra

Er du sikker på at du vil forlate denne sida?

Del på